En 1963, la pintora y escultora Lygia Clark (1920-1988) realizó una performance en la que partía de una banda de Möbius.
Caminhando, 1963
En alguna otra de sus obras, también utilizó esta superficie como parte esencial.
Caminhando, 1963
En las referencias [1] y [2] se explica el sentido, y la manera de llevar a cabo esta acción. El siguiente texto está extraído de [1]:
Haz tú mismo el Caminhando con la faja blanca de papel que envuelve el libro, córtala a lo ancho, tuércela y pégala de manera que obtengas una cinta de Moebius. Coge unas tijeras y desde un extremo corta sin parar a lo largo. Ten especial cuidado en no pasar a la parte ya cortada –esto separaría la cinta en dos pedazos–. Cuando hayas dado la vuelta a la cinta de Moebius, decide entre cortar a la derecha o la izquierda del corte ya realizado. La noción de la elección es decisiva y de ahí radica el único sentido de esta experiencia. La obra es tu acto. A medida que se corta la cinta, se afina y desdobla en entrelazados. Al final, el camino es tan estrecho que no se puede abrir más. Es el fin del atajo. […] El acto es lo que produce el Caminhando. No existe nada antes y nada después.
En O dentro e o fora (1963) y Diálogo de Mãos (1966), la banda de Möbius también es protagonista:
O dentro e o fora (1963)
En Diálogo de Mãos (1966)
En Diálogo de Mãos (1966)
Más información:
[1] Marta Muñoz Recarte, Imagen, acción y corporalidad en el trabajo de Lygia Clark, Continuum, 2004
[2] Lygia Clark, Caminhando, 1964
[4] Noemi Martínez Diez, Lygia Clark, Arte, Individuo y Sociedad 12, 321-328, 2000
[5] Leo Nabuco, Nós somos os propositores, Nucleo Dirceu
[6] Cibele Prado Barbieri, Da vida à arte e de volta à vida: o sujeito em Lygia Clark, Cogito v.9 n.9, 2008
Esta entrada participa en la IX Edición del Carnaval de Humanidades, cuyo blog anfitrión es Ciencia y alguna otra cosa
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Caminando… con la banda de Möbius
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